lugares bien tangeros

Si bien la milonga es un género musical emparentado con la habanera y el tango, en Argentina también hace referencia al lugar donde los tangueros van a bailar. En el salón hay orquestas o músicos en vivo y algunas ofrecen clases de tango, aunque esta práctica sea específica de las academias. La milonga porteña tiene sus códigos y rituales propios, pero además define un estilo de bailar el tango: "el tango milonguero", que se diferencia del tango estilizado, más característico de los espectáculos de tango.
Numerosos lugares de Buenos Aires proponen disfrutar de cenas show de tango donde, junto a una propuesta gastronómica nacional e internacional, presentan bailarines, cantantes y orquestas que exhiben la gracia y el glamour de este género musical rioplatense. Aquí el tango sale a lucirse, a mostrarse a los que se acercan para conocer su encanto. Y, como es lógico se lleva todos los aplausos.

Tours de Tango

Tango DeltaQuinta El Trébol a 50 min. de la Est. F.l Tigre, Tigre. Cel: (011) 15-57559499E-mail Aún no conoce el Tigre...??? ...Pase un día diferente en contacto con la naturaleza, el río y EL TANGO!!! Excursiones personalizadas para grupos de 2 a 12 personas.

Cultura CercanaLavalle 1546 - P. 5° of. F, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: 4372-5495 Cel: (911)15-31948920E-mail Nosotros te llevaremos a los lugares donde los Argentinos se juntan a bailar y escuchar tango de manera natural, no coreográfica, espontánea (tango salón).

Tango Shows

Tango PorteñoCerrito 570, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4124-9400E-mailSitio Web Un lugar hermoso para disfrutar del tango argentino. A metros del famoso obelisco porteño, donde funcionó el viejo y querido Cine Metro, Tango Porteño ofrece todo para disfrutar de una velada excelente: cena y tango show en vivo con los mejores cantantes y bailarines de la ciudad.

Señor TangoVieytes 1655 - Barracas, Barracas - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4303-0231E-mailSitio Web Inspirado por el cantor de tango Fernando Soler. Shows en vivo con excelente puesta en escena. Amplios salones, con una capacidad para 1500 personas. Cuidada gastronomía.

Rojo TangoMartha Salloti 445 - Puerto Madero, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 5787-1536E-mailSitio Web En el exclusivo hotel Faena, un show de nivel internacional que muestra los inicios del tango en el 1900 hasta Piazzolla.

Madero TangoA. M. de Justo y Brasil - Dique 1 - Pto. Madero, Puerto Madero - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 5239-3009E-mailSitio Web Las mejores orquestas en vivo y los artistas de tango, acompañados de exquisita cocina argentina de autor.

La VentanaBalcarce 431 - San Telmo, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4334-1314 / 1315E-mailSitio Web Cena y tango show en un antiguo conventillo restaurado. Cuatro salones con orquestas y cantantes de tango, grupos y ballet folclórico. Clásica parrilla, menú internacional y platos regionales.

Esquina Carlos GardelCarlos Gardel 3200, Almagro - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4867-6363E-mailSitio Web Frente al Abasto, clásico lugar de tango. Espectáculos con bailarines, cantantes y orquestas en vivo. Cocina con renovadas versiones criollas e internacionales.

El Viejo AlmacénAv. Independencia y Balcarce - San Telmo, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4307-6689E-mailSitio Web Un lugar tanguero tradicional, fundado por el cantor de tango Edmundo Rivero en 1969. Gastronomía nacional e internacional a la carta. Estacionamiento propio.

El QuerandíPerú 302 - Monserrat, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 5199-1770E-mailSitio Web Un caserón de 1920 declarado monumento histórico. Cena con exquisito menú internacional a la carta y una exclusiva cava. Espectáculo “Nuestro tango” presentado por eximios bailarines.

Boca TangoBrandsen 923 – La Boca, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4302-0808E-mailSitio Web Al lado del mítico estadio de Boca Juniors, BocaTango ofrece cena en un espectacular restaurant de campo, un divertido sainete en el conventillo y un espectacular show de tango en el café de los Vitraux, el cabaret más lindo de Buenos Aires. Viva una noche diferente acompañado por más de 30 artistas de nuestra casa.

Piazzolla TangoFlorida 165 - Galería Güemes, Microcentro, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4344-8200E-mail Centro de arte y espectáculo en la histórica galería porteña General Güemes. Academia de tango, galería de arte y tienda. Café Triunfal para eventos y convenciones.

Esquina Homero ManziAv. San Juan 3601, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4957-8488E-mail Lugar donde conviven una galeria de arte, shows, clases de tango y cocina internacional. Estacionamiento privado y servicio de trasporte.

Complejo TangoAv. Belgrano 2608 – Balvanera, Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4941-1119E-mail Espectáculo de tango con orquestas dirigidas por grandes maestros, bailarines y cantores. Menú internacional y platos típicos. Academia de baile con clases privadas y grupales.

Milongas

Tango IdealSuipacha 380, San Nicolás - Prov. de Buenos Aires. Teléfono: (011) 5265-8069 Orquestas en vivo y show de bailarines en la confitería Ideal, declarada patrimonio histórico.

Sin RumboJosé P. Tamborini 6157, Villa Urquiza - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4574-0972/4571-9577 Tradicional salón con grandes maestros. Servicio de buffet y bar. Estacionamiento vigilado.

Salón CanningScalabrini Ortiz 1331, Palermo - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4832-6753E-mail Tango y otros ritmos con orquestas en vivo.

Rouge TangoScalabrini Ortiz 1331, Palermo - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4832-6753E-mail En el salón Canning. Aire acondicionado. Cena con platos caseros.

Porteño y bailarínRiobamba 345, Balvanera - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4372-6080 Cel: (011) 15 5153-8626E-mail Salón climatizado. Programación con músicos, cantores y artistas de trayectoria.

Parakultural (La Catedral)Sarmiento 4006, Almagro - Ciudad de Buenos Aires. Cel: (011) 15-53251630E-mail Para jóvenes de 25 años en adelante.

Niño bienHumberto Primo 1462, Constitución - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4147-8687E-mail Milonga de los jueves y clases de Tango.

MalevajeVenezuela 2939, Balvanera - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4957-2823 Cel: (011) 15 5221-4624E-mail en la Carbonería, un salón de 1901, tango milonguero y de salón. Orquestas jóvenes, artistas plásticos y cantores. Bar con cocina casera y menú italiano.

La Marshall (Milonga gay)Maipú 444, Almagro - Ciudad de Buenos Aires. Cel: (011) 15-54583423E-mail Milonga desde las 22hs. Cursos intensivos y demostraciones artísticas y culturales.

La BaldosaRamón L. Falcón 2750, . Teléfono: 4601-7988 / 4574-1593E-mail Auténtica milonga rioplatense.

Essa MilongaCórdoba 5064, Ciudad de Buenos Aires. Cel: (011) 15-54978260E-mail Este es un nuevo espacio de tango que se propone romper con los esquemas tradicionales de la milonga para generar un ambiente alegre y visualmente estético. El salón del Club Villa Malcolm está ambientado al estilo de una antigua cantina, con guirnaldas de lámparas de colores y banderines. Las clases de baile, siempre con prestigiosos profesores, videoarte y shows especiales marcan la diferencia.

El ArranqueBartolomé Mitre 1759, San Nicolás - Prov. de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4371-6767E-mail Milonga martes y jueves.

Club GricelLa Rioja 1180, San Cristobal - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4957-7157/8398E-mail Milonga viernes y sábados.

Centro Cultural Torcuato TassoDefensa 1575, San Telmo - Ciudad de Buenos Aires. Teléfono: (011) 4307-6506E-mail Legendario lugar donde hace más de 100 años nació el tango. Orquestas en vivo.

Enrique Santos

Enrique Santos Discépolo

Pintura de Enrique Santos Discépolo - por Cosenza

(1901-1951) Discépolo fue conducido hacia el arte por su hermano mayor Armando, luego de la muerte de sus padres. Armando formó a Enrique y siempre lo orientó hacia la cultura, esto permitió descubrir su vocación por el teatro. Para el año 1917 se inició en la actuación. Al año siguiente escribió sus primeras obras de teatro:

• Día feriado
• El hombre solo
• El señor cura

En el año 1920 actuó en una obra llamada Mateo, que dicho sea de paso, fue escrita por su hermano Armando. Dedicado al mundo del teatro, Enrique continuó escribiendo.En el año 1925 compuso la música para el tango Bizcochito. Luego sorprendió con la letra y la música del famosísimo tango Que vachaché. Dos años más tarde compuso un tango bautizado Esta noche me emborracho, conocido popularmente gracias a la interpretación del mismo por Azucena Maizani. Otros grandes éxitos llegaron entre los años 1928 y 1929. También actuaba en teatros de Montevideo (Uruguay) y Buenos Aires (Argentina), en ambos casos con gran aceptación del público. Los tangos más destacados son de éste período fueron:

• Alguna vez
• Chorra
• Malevaje
• Soy un arlequín
• Victoria
• Yira-yira 

A comienzos de la década del 1930 Discépolo continuó escribiendo obras musicales, entre las que podemos subrayar Wunderbar y Tres esperanzas. En 1935 finalmente Discépolo viajó a Europa. De vuelta en Argentina, Enrique se conectó con el ambiente del cine. Experimentó cuanto pudo. Fue tanto actor como guionista y director. Paralelamente compuso los tangos más inolvidables: Cambalache en 1935, Alma de bandoneón en 1935, Desencanto en 1937, Tormenta en 1939, Uno (musicalizado por el maestro Mariano Mores) en 1943 y Canción desesperada en 1944.En el año 1947 viajó nuevamente y estuvo de gira por México y Cuba. En esos tiempos dio a luz al tango Sin palabras, con composición musical de Mariano Mores. Pero la obra insignia ha sido quizás Cafetín de Buenos Aires. Discépolo la compuso en 1948. En la puerta de la década de 1950, Discépolo se dedicó a producir películas y obras teatrales, a parte de diversos tangos.
Algunos de los últimos tangos se hicieron públicos tras su temprana muerte en 1951, a la edad de 50 años. Enrique Santos Discépolo triunfó como uno de los grandes autores, fue también cineasta, compositor, dramaturgo y músico.

TANGO en Argentina SU LENGUAJE

El de la calle y los suburbios. Lunfardo, jerga carcelaria. Significante de la valentía y el coraje de los tiempos en que las fiestas solían terminar con sangre en la punta. Pintoresco y cínico, desentrañar sus voces es bucear en la esencia del tango.

Arrabal: barrio fuera del recinto de la población a que pertenece.


Bacán: hombre que mantiene a una mujer. Persona que se da buena vida; oligarca, elegante, refinado.
Bulín: (lunf.) cotorro. Cuarto de soltero para citas amorosas, lugar donde se duerme o vive.
Burdel: lugar desordenado, prostíbulo.


Cachafaz: (pop.) bribón, descarado, insolente, atrevido, desfachatado, pillo, pícaro, desvergonzado. Holgazán, ocioso.
Compadre: (pop.) Afectado, engreído, jactancioso, altanero. Valentón, pendenciero, desafiante, astuto, ladino, vil. Individuo de elegancia afectada.
Compadrear: hacer ostentación de riquezas, buenas relaciones. Hacerse el compadre.
Compadrito: hombre del bajo pueblo, vano, engreído y fachendoso. Individuo del suburbio porteño que imitó al compadre.
Conventillo: casa de inquilinato o de vecindad, con muchos moradores.
Cotorro: habitación de soltero; habitación para citas amorosas.
Cusifai: persona innominada, fulano, sujeto.


Fueye: Igual que fuelle. Acordeón, bandoneón.// Pulmón, bronquios.// Soplón.


Gringo: extranjero cuya lengua nativa no es la castellana. Persona muy blanca o rubia.
Guapo: bien parecido.


Malandra: delincuente.
Malevo: persona de malos antecedentes, provocador, pendenciero.
Milonguera/o: cantor de milongas. Que concurre a los bailes populares.


Orillero/ra: del arrabal. Residente de los suburbios. Persona de mal vivir.


Peringundín: igual que piringundín. Lugar de baile de gente baja, de dudosa moralidad.


Taura: (lunf.) bravucón. Animoso, muy valiente. Astuto.
Tugurio: habitación, vivienda o establecimiento pequeño y mezquino.
Diccionario del Lunfardo Lexicon – 12.500 Voces y locuciones lunfardas, populares, jergales y extranjeras por Adolfo Enrique Rodríguez.

campeonato mundial de tango

Fecha

	Inicio:	12 Agosto 2011    (Viernes)
	Fin:	30 Agosto 2011    (Martes)

	Lugar

		Ciudad de Buenos Aires
	Municipio:	Argentina / Ciudad de Buenos Aires / Ciudad de Buenos Aires

	Categoría

		Danza
	Sección:	Cultura / Otras Artes / Danza

La 9ª edición del TANGO Festival y Mundial de Baile, organizado por el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, se realizará entre el 12 y el 30 de Agosto de 2011. El Mundial de Baile es la fiesta que convierte a Buenos Aires en la meca para los bailarines de tango de todo el mundo. El evento premiará a los mejores bailarines en las categorías “Tango Salón”, que privilegia el baile social como una práctica de neta raigambre porteña, y “Tango Escenario”, que tiene como objetivo enriquecer la danza desde una concepción coreográfica vinculada con el espectáculo. Durante el desarrollo del Mundial, el público también podrá disfrutar de milongas, exhibiciones, clases temáticas gratuitas, espectáculos de baile y Work in Progress de las más prestigiosas compañías. La gran fiesta ya se está palpitando.

•  otra noticia sobre el espectacular mundial :

Del 16 al 30 de agosto de 2011, la Ciudad se viste de tango con el Tango Buenos Aires Festival y Mundial 2011, que ya es un clásico argentino. En diciembre de 2009, el Tango fue declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad, por decisión del Comité Intergubernamental de la UNESCO.
Tango Buenos Aires propone al mundo "El Festival y Mundial de Baile", uno de los eventos tangueros de mayor repercusión internacional, durante el cual miles de parejas y público de todo el mundo llegan a la ciudad de Buenos Aires para participar y vivir esta fiesta todos los años durante el mes de agosto.
Siguiendo con el clásico festival e inspirado en los habitúes de milongas porteñas, todos los años se realiza también el "Campeonato de Baile de la Ciudad", que recorre los distintos barrios porteños. Ciudad tanguera por excelencia, Buenos Aires espera ansiosa que arranque la música.

PASOS BASICOS DEL TANGO !!!!!

   

1-Partiendo de la posición inicial, la pareja debe flexionar las rodillas levemente. 
2-Ambos realizan una paso hacia el costado, manteniendo dicha flexión.
3-El hombre, con un paso hacia adelante, cruza su pie derecho, ella retrocediendo cruza su pie izquierdo, ya no estan frente a frente.
4-Luego manteniendo la posición de su pie derecho, él  avanza con el izquierdo, mientras que ella se afirma con el izquierdo y retrocede  el derecho.
5-El hombre mueve su pie derecho hasta juntarlo con el izquierdo, girando su hombro derecho con un leve movimiento hacia atras, ésto obliga a su compañera a cruzar su pie izquierdo por delante del derecho.
6-Ella queda obligada a retroceder su pie derecho, afirmando el izquierdo, es alli cuando él avanza con su pie izquierdo.
7-Este envión los obliga a realizar un paso al costado, ella con su pie izquierdo y él con el derecho.
8-Ambos deben juntar sus pies, ella con un movimiento del derecho y él con el izquierdo.

          

Se repite hasta el paso numero 4 la misma secuencia de Salida Simple.
5-El hombre detiene su paso en el 4º tiempo, y guia a su compañera en el 5º y 6º tiempo, quien cruza su pie izquierdo por delante del derecho.
6-Ella fija su pie izquierdo y lo usa como eje para cruzar el derecho por delante.
7-Aquí, ella, fija su pie derecho y lo usa como eje para cruzar el izquierdo, su compañero mueve el pie derecho hasta juntarlo con el izquierdo.
8-Se completan los 10 tiempos igual que los ultimos tres pasos de la Salida Simple.
La pareja debe mirarse a los ojos, la posición de los hombros debe ser paralela, y el movimiento de la mujer parte desde las caderas, sin alejarse demasiado y sin levantar los pies.




                                                       

Este movimiento se utiliza con el fin de sortear algun obstáculo, ya que las figuras anteriores salen para un costado y avanzan, debemos Retroceder para luego seguir tanto con la Salida Simple como con el ocho.

                                                        

1-Se flexionan las rodillas.

2-El hombre retrocede con su pie derecho y su compañera avanza con el pie contrario, ambos flexionando sus rodillas.

3-El, cruza su pie izquierdo sobre el derecho y ella, el derecho por detras del izquierdo.

4-Afirmando el pie izquierdo, él retrocede con el derecho. Su compañera avanza afirmando el pie derecho y moviendo el izquierdo.

5-La mujer sigue a su compañero que corta esta cadencia con un paso a la izquierda, efectuando ella el correspondiente paso hacia la derecha.

6-Los ultimos tres pasos son igual que en la Salida Simple.

El tango en Japón

El tango en Japón

 

José Gobello,  presidente de la Academia del Lunfardo, expresó  “aunque parezca joda, París es el lugar desde donde el tango llegó a la Argentina”.  Se puede ampliar esa acertada expresión de Gobello afirmando que el tango llegó a Japón desde París.

 

El barón Tsunayoshi  “Tsunami” Megata, nacido en Japón el 17 de noviembre de 1896, era hijo de un diplomático japonés y nieto del samurai Kaishu Katsu, el primer guerrero noble que viajó a Estados Unidos.  En 1920, para someterse a una operación quirúrgica, Megata arribó a París donde residió hasta el año 1926.  Durante su estada en “la ciudad luz” aprendió a bailar el tango en el cabaret “El Garrón”, en el que actuaba la orquesta de Manuel Pizarro, llegando a ser un eximio bailarín.

 

A su regreso a Japón,  Megata  llevó grabaciones de tango por “Le Véritable Orchestre Argentin Tano Genaro” (dirigida por Genaro Espósito), por la “Orchestre Argentin Manuel Pizarro”, por la de Bianco-Bachicha  (Eduardo Bianco-Juan Bautista Deambroglio) y por varias orquestas francesas.  Como las etiquetas de los discos estaban escritas en francés, en Japón creyeron al principio que el tango había nacido en Francia.

 

En Tokio, el barón Megata instaló una academia de baile gratuita en la que enseñó a bailar nuestra música a la aristocracia japonesa y publicó  Un Método para Bailar el Tango Argentino.

 

A fines de la década del 30 y principios de la del 40, Noriko Awaya y otros cantantes difundieron el tango al estilo japonés.  En ese período se constituyeron varias orquestas de tango y en los años 50 actuaban más de 20 conjuntos, siendo el más conocido la “Orchesta Tipica Tokyo” dirigida por Shimpei Hayakawa.

La popularidad que tiene actualmente el tango en Japón se debió también a que durante la  II Guerra Mundial se había prohibido la difusión de la música de jazz.

 

En 1954, la orquesta de Juan Canaro fue la primera que actuó en Japón, a la que le siguieron entre otros los conjuntos de Osvaldo Pugliese y de Francisco Canaro.  En 1987 se vio por la televisión japonesa el espectáculo “Tango Argentino” y  la revista Asahi Graph le dedicó una edición completa  (¡tango!.  El baile, el canto, la historia, de Simón Collier, Artemis Cooper, María Susana Azzi y Richard Martin.  Ediciones Odín.  Barcelona, España, 1997).

 

Japón, por su parte, nos envió a la fina cantante Ranko Fujisawa quien, por no conocer el castellano, cantaba tangos fonéticamente.  Dice Horacio Ferrer que, en el idioma japonés, la palabra ‘shibui’ significa “la apariencia amarga de lo que es positivamente hermoso”.  “Así, el tango es una suerte de shibui canyengue” (El Siglo de Oro del Tango.  Manrique Zago ediciones.  España, 1998).

 

En 1981, Luis Alfredo Alposta  -quien fue el primero que dio a conocer el nombre de Megata y su obra de pionero y difusor del tango en Japón-  escribió la letra de  A lo Megata,  a la que Edmundo Rivero le puso música grabándolo en 1983 con el acompañamiento de la orquesta de Leopoldo Federico en la que actuaba el bandoneonista Yoshinori Yoneyama.

 

Ese tango fue ejecutado por primera vez en Japón el 29 de mayo de 1982 en el

14° aniversario del fallecimiento del barón Megata.  Dicen sus versos:

 

"El barón Megata, en el año veinte,

se tomaba el buque con rumbo a París,

y allí, entre los tangos y el “dolce far niente”,

el japonecito se hizo bailarín.

Flaco y bien plantado.  Pinta milonguera.

De empilche a lo duque, aun siendo barón.

Bailó con Pizarro, y una primavera

empacó los discos y volvió a Japón.

 

Y así llevó el tango

a tierra nipona,

donde gratarola

lo enseñó a bailar.

Cuentan que Megata

no cobraba un mango,

por amor al tango

y por ser bacán

 

No sólo enseñaba cortes y quebradas,

también daba clases de hombría de bien;

junaba de noches y de madrugadas,

piloteaba aviones y más de un beguén.

Y tal vez ahora, que está aquí presente,

mientras una Sony nos pasa “Chiqué”,

alguien, allá en Tokio, elegantemente,

baile a lo Megata sin saber quién fue."

¿Cuándo llegó el tango al extranjero?

s una creencia muy difundida que, a principios del siglo XX,el tango era una música que sólo tenía vigencia en Buenos Aires. Y más precisa y equívocamente, se asegura que estaba confinado al interior de los prostíbulos o en el mejor de los casos, circunscripto al arrabal. Existe profusa documentación que testifica una vigencia inmensamente más amplia, abarcando toda la ciudad e incluso el interior del país. Y quizá más sorprendente aún es que, ya a partir de 1905, se hallaba diseminado por el extranjero.

En este trabajo referiremos en particular a la producción discográfica, como vehículo de difusión del tango. Hablando de valores económicos, a comienzo de dicho siglo, el precio tanto de los discos como de los aparatos reproductores, era caro. Lo cual resulta elocuente acerca de las características de quienes adquirían estos productos. Evidentemente, público con un poder adquisitivo no propio de mal vivientes, ni de habitantes periféricos o del arrabal.
Pero no nos concentraremos en el aspecto sociológico, sino en el geográfico y comercial de la difusión tanguera. Debe tenerse presente que hasta aproximadamente 1910, la mayor parte del material grabado en el mundo tenía el carácter de internacional, esto es, era compartido entre los adquirentes de América y Europa. De este modo, se lograban tener catálogos más abundantes que si se ofreciesen exclusivamente repertorios locales. Además, en estos años el sonido grabado tenía aún, un fuerte componente de magia técnica, por lo cual en cierta medida poco importaba lo que se escuchase, con tal de acceder al milagroso dispositivo.
Dentro de este contexto, en 1905 se realizaron grabaciones en París y Londres de repertorio criollo, para lo cual fueron enviadoscantores nacionales y monologuistas. En cuanto al aspecto instrumental, el plan de grabaciones incluyó, entre otros géneros, tangos interpretados por una llamada Banda Real Militar. Compárense estos datos, con las partituras de "La morocha" de Saborido, que por haber sido compuesta a fines de 1905, recién habrían llegado a Europa a través de la Fragata Sarmiento durante 1906. Esto es, aproximadamente un año después.
Denotada así la implícita circulación de partituras tangueras por el Viejo Continente durante 1905, recordemos que estos discos salidos bajo el sello Gramophone integraron el catálogo internacional europeo de esta marca. A su vez, esta compañía estaba asociada con la Victor norteamericana, por lo cual las mencionadas matrices también fueron prensadas en Estados Unidos y en cierta proporción, distribuidas allí y en los países centro y sudamericanos. Por supuesto, a través de ambos sellos llegaron tales discos a su destino principal que era nuestro país, dado su repertorio esencialmente argentino-uruguayo.
Puntualizando los casos, la mencionada Banda Real Militar dejó una curiosa matriz con dos tangos. Se trató de la 2.052e, en disco Victor 3.009 de una faz y 62.146-A de doble faz, con "Guido" y "La payada" de José Luis Roncallo. Asimismo, esta Banda grabó el tango "Ay, chinita" cuyo autor desconozco, matriz 2.084e, discos 3.014 (una faz) y 62.151-A (doble faz). Reitero que estos simples datos, contradicen totalmente a quienes le adjudican al tango una limitada presencia, ligada a locales de mala fama del arrabal porteño.
Otro caso es el del sello Columbia.
Los discos fabricados en USA tenían diversas series, interesando a nuestros fines la "C" dirigida al mercado hispanohablante, en general, y la "T", propia de Argentina. Para esta empresa,
la Orquesta Típica Pacho grabó en 1913 un tango titulado "Chile", comercializado entre nosotros como disco TX 766, matriz 57.227. Pero hete aquí que también fue distribuido en territorio chileno, con etiqueta internacional C 2.744. Aunque tan sólo se haya vendido en Chile, nótese dónde y cuándo se escuchaba genuino tango por el famoso Cuarteto Pacho. ¿Habrá sido el único disco de esta orquesta vendido allí?

Cuarteto Pacho

Dado el amplio espectro del concepto hispanohablante, Pacho no fue el único artista argentino aparecido en la serie "C". Y por otra parte, téngase presente que los países centro y sudamericanos costeros del Pacífico, se abastecían de modo integral por los buques que venían desde el norte. Luego, sería factible la presencia de repertorio criollo en Colombia, Ecuador y Perú, en cuyos puertos los barcos amarraban antes de llegar a Chile.
Tenemos otro ejemplo. Como en nuestro país no hubo fábricas hasta 1919, los discos eran producidos en Estados Unidos (Columbia y Victor) y Alemania (resto de los numerosos sellos). Por ello, cuando al estallar la Primera Guerra la industria germana se volcó a fines bélicos, cesó abruptamente el flujo hacia la Argentina. Para subsanar esta situación, los propietarios de aquellos sellos locales subsistentes entablaron negociaciones con las dos fábricas que por entonces había instaladas en Brasil.
La principal de ellas era la Odeon de Río de Janeiro propiedad de Fred Figner, la cual comenzó en el deslinde de 1914 y 1915 a fabricar discos de esa marca, en base a matrices grabadas aquí, destinados al mercado argentino. Sin embargo, existen placas de principio de la década de 1920 con grabaciones de tango por la orquestas de Firpo y Canaro, que fueron comercializadas oficialmente dentro del Brasil con la etiqueta propia de los Odeon de ese país. ¿Desde cuándo habrá sucedido? ¿También hubo discos de otros intérpretes, por ejemplo Gardel, circulando simultáneamente por Brasil?
Esta doble distribución es demostrable asimismo respecto a la otra fábrica, ubicada en Porto Alegre. Su propietario era Saverio Leonetti, quien prensaba las matrices que le enviaban desde Buenos Aires correspondientes a los sellos ERA y Atlanta, con destino al mercado argentino y uruguayo. Pero, además, las editaba mediante marcas propias en todo el sur del Brasil. Esta operatoria, con la cual incluso llegaron a venderse discos de orquestas típicas en San Pablo (y plausiblemente Río de Janeiro), duró aproximadamente desde 1915 hasta 1920.
Tal actividad, la cual ignoramos si contaba con el consentimiento de los empresarios y artistas argentinos, fue una importante e insospechada difusión dentro del mercado brasileño. Diríamos que constituyó una verdadera penetración cultural. Un ejemplo, pero en absoluto único, son las grabaciones de la Orquesta Típica Pacho realizadas en 1917, de los tangos "Re fa si" y "Tierra negra". El disco salido en nuestro país, con matrices 32 y 34, llevaba el número de disco 2.016 del sello local ERA. Hasta aquí, todo bien. Pero además, Leonetti editó estas mismas matrices en el disco Nº 209 de su sello brasileño Phoenix, el cual según datos de etiqueta, efectivamente se llegó a vender incluso en San Pablo. Nótese que, al mismo tiempo que el famoso "Re fa si" se estrenaba en Buenos Aires ¡también se difundía en todo el sur brasileño!
Por ello, no debería sorprender que fuera convocada la orquesta de Julio De Caro para actuar en Río de Janeiro durante 1927. Suele pensarse que con ella se originó el contacto del público brasileño con el tango. El cual por el contrario, lo conocía a través de discos, ¡desde casi quince años antes! Así las cosas, De Caro no viajó para intentar imponer un género musical, sino que lo hizo para satisfacer una demanda previamente existente en materia de tango. En resumen, lo que se suele tomar como una causa generadora, fue en realidad un efecto.
Otro caso, también detectado en Chile, lo constituye la proliferación habida en ese país "a lo menos desde mediados de la década de 1910", de discos "piratas" prensados a partir de grabaciones originales. No puedo precisar cómo se alimentó y prosperó este mercado paralelo, conteniendo originales de Victor, Odeon y Brunswick. Si bien el nombre de los intérpretes aparece adulterado, o lacónicamente indican ser cantado por un "tenor" o interpretado por "orquesta", son reconocibles artistas de las mencionadas marcas. Como particularidad, los discos podían ofrecer en cada cara dos intérpretes distintos de un mismo sello y aún de dos competidores.
Por la cantidad de ejemplares que continuaban integrando los lotes de usados "unos diez años atrás", puede estimarse que en su momento (1914 hasta 1930), las ventas de estos discos rondaron el 20% del material ofrecido en Chile. Y acorde a lo pregonado en las etiquetas de alguna de sus marcas (hubo varias), habrían recibido algún premio en una exposición en Bolivia. Con lo cual, recordando lo dicho sobre los países costeros del Pacífico y más allá de su ilegalidad y el interrogante acerca dónde eran fabricados, téngase en cuenta esta otra desconocida fuente de difusión de nuestro tango.
Como dato ilustrativo, el disco pirata más antiguo hallado por nosotros se corresponde al original Victor 65.904-A, matriz B 14.285-1, con el tango "Alfredo y Juanito" de Celestino Ferrer, grabado por la Orquesta Argentina Loduca en USA, el 7 de enero de 1914. Por supuesto, para disimular en el disco apócrifo se hallaban desfigurados tanto el título como la mención del intérprete. Pero permanece visible en la pasta, como en muchos casos, el número de disco.
Pero no fue el único modo en que Chile se abasteció de grabaciones argentinas. Ya hacia 1923, llegaban discos Victor fabricados en los Estados Unidos. Cuando luego, a fines de la década comenzaron a instalarse las fábricas de Odeon "al principio como exclusividad de Max Glücksmann", Victor y Brunswick, inmediatamente, comenzaron a editar discos fabricados a partir de matrices argentinas. Incluso, existen grabaciones que sólo se dieron a conocer en Chile, así como discos con distintos acoples a los conocidos en Argentina. Y me estoy refiriendo a las orquestas de Canaro, Firpo, Maffia,Brignolo, Típica Victor, las voces de Charlo, Azucena Maizani,Alberto Gómez, Ruiz-Acuña, Rosita Quiroga, Agustín Magaldi, etcétera. ¡Vaya difusión tanguera fuera de nuestro país!

Orquesta de Canaro

Abundando sobre este aspecto, un catálogo de principio de la década de 1930 anuncia la venta de discos por diversas orquestas típicas argentinas. Por tratarse de una publicación periódica con anteriores ediciones, puede inferirse que tal tipo de grabaciones se vendían desde aproximadamente 1926. ¿Dónde se hallaba el comercio que los ofrecía? Pues en La Paz, Bolivia. Genuinos tangos argentinos, por orquestas como las de Canaro,Firpo, De Caro o Maffia, vendiéndose en Bolivia a lo menos desde 1926. Aclárase que si bien los sellos publicitados eran Odeon y Brunswick, por las razones apuntadas, no resulta descartable que también se haya comercializado el catálogo Víctor.
Basado en este panorama, puede decirse que los films de Gardelno fueron hechos para generar un mercado sino, por el contrario, para satisfacer la demanda ya existente. Resulta lógico que después de años de consumir discos del cantor y con la llegada del cine sonoro, los públicos hispanohablantes hayan querido además disfrutar de su imagen. Y de allí, la decisión de rodar tales películas. Como en el caso del viaje de Julio De Caro al Brasil, la supuesta causa fue, en realidad, un efecto de la popularidad previa habida a través del disco. Ya sea de un intérprete en particular, como del tango como genérica expresión musical.
Si lo expuesto contradice a quienes gustan de confinar al tango a locales de mala fama, o a la mítica esquina de Suárez y Necochea, o sólo a Buenos Aires, o sólo a nuestro país, pues bien, por suerte... ¡no fue así!